Нолан рассказывает о лучших способах просмотра фильмов

Ни для кого не секрет, что Кристофер Нолан снял «Оппенгеймера» для показа на большом экране. Но не все большие экраны одинаковы.

Это одна из причин, почему Universal Pictures заранее предоставила билеты на «Оппенгеймера» для более чем тысячи экранов «премиум-большого формата» (или PLF), включая IMAX 70 мм, 70 мм, IMAX digital, 35 мм, Dolby Cinema и другие.

Понимая, что даже эти слова могут показаться ошеломляющими и техническими, Нолан пошел еще дальше: он предложил руководство по своим любимым форматам, объяснив, почему это важно и даже где ему нравится сидеть, чтобы зрители не чувствовали, что им нужна киношкола. степень (или степень по теоретической физике), прежде чем остановиться на театре.

«У вас редко появляется возможность по-настоящему поговорить с кинозрителями напрямую о том, почему вам нравится тот или иной формат и почему, если они смогут найти экран IMAX, чтобы посмотреть фильм, это здорово», — сказал Нолан. «Мы приложили много усилий, чтобы снять фильм так, чтобы его можно было показать на экранах большого формата. На самом деле это просто отличный способ дать людям опыт, который они не смогут получить дома».

В фильме о Дж. Роберте Оппенгеймере, физике-теоретике, руководившем разработкой первой атомной бомбы во время Второй мировой войны, это будет особенно важно при рассмотрении испытания «Тринити» — первого взрыва ядерного оружия. Нолан и его команда по спецэффектам воссоздали взрыв во всем его ослепительном великолепии.

«Мы знали, что это должно стать ошеломляющим событием», — сказал Нолан. «Теперь мы можем делать с изображением то, что раньше мы могли делать со звуком только с точки зрения огромного воздействия на аудиторию – почти физического чувства реакции на фильм».

«Оппенгеймер» с Киллианом Мерфи в главной роли выйдет в кинотеатрах 21 июля.

БОЛЬШАЯ КАРТИНА

«Оппенгеймер» был снят с использованием одной из существующих пленочных камер самого высокого разрешения. Подобно «Дюнкерку» и «Доводу», «Оппенгеймер» был полностью снят на пленку большого формата, то есть на комбинацию IMAX 65 мм и Panavision 65 мм (вспомните Дэвида Лина/Лоуренса Аравийского), который затем проецировался на 70 мм.

«Резкость, ясность и глубина изображения не имеют себе равных», — сказал Нолан. «Для меня заголовок таков: снимая на пленку IMAX 70 мм, вы действительно позволяете экрану исчезнуть. Вы получаете ощущение 3D без очков. У вас огромный экран, и вы заполняете периферийное пространство. видение зрителей. Вы погружаете их в мир фильма».

Нолан снимает на камеры IMAX еще со времен «Темного рыцаря». Зрители регулярно ахали, увидев первый кадр, проецируемый в формате IMAX 70 мм. Хотя это «всего лишь съемка с вертолета» некоторых зданий в Чикаго, она помогает объяснить невыразимую силу формата.

На техническом уровне разрешение фильма IMAX почти в 10 раз больше, чем у 35-мм проектора, и каждый кадр имеет разрешение около 18 000 пикселей по сравнению с домашним HD-экраном, имеющим 1920 пикселей.

ПОЧЕМУ ЭТО СНИМАНО НА 65 ММ, А ПРОЕКТИРОВАНО НА 70 ММ?

Разница в 5 мм восходит к тому моменту, когда дополнительное место в фильме пришлось отвести под саундтрек. При использовании цифрового звука в этом нет необходимости, и это «чисто визуальное улучшение», объяснил Нолан.

ВЛИЯЮТ ЛИ РАЗЛИЧНЫЕ ФОРМАТЫ НА КАК СНИМАЕТСЯ ФИЛЬМ?

«Мы должны очень тщательно планировать, потому что, снимая фильм в формате IMAX, вы улавливаете много информации», — сказал он. «Ваш фильм будет очень хорошо транслироваться во все форматы, потому что вы получаете максимальное количество визуальной информации. Но на экране есть разные формы — то, что мы называем соотношениями сторон. Вам нужно спланировать, как вы будете потом формируйте свои образы так, чтобы их можно было с одинаковым успехом представить в разных театрах».

Начиная с «Темного рыцаря», они разработали систему, которую они называют «ударом по центру действия», чтобы ничего не было потеряно.

Кинематографист Хойт ван Хойтема также всегда учитывает «линии кадра для разных театров», глядя в камеру.